[Cuivres] Colonne d'air

Bonjour à tous,

Comme je ne souhaite pas faire un cours d’anatomie (j’en serais d’ailleurs bien incapable) sur les organes de la phonation, je renvoie ceux qui souhaiteraient approfondir le sujet à un document très bien fait qu’ils pourront télécharger ici. Il est également possible d’explorer tous les sujets connexes de l’article de wikipedia sur la phonation :
http://fr.wikipedia.org/wiki/Phonation

En ce qui nous concerne, il nous suffit de savoir que les cordes vocales sont deux membranes munies de muscles qui, si elles sont rapprochées, vibrent au passage de l’air expulsé par la trachée-artère. Par contre, je souhaiterais m’attarder sur le phénomène de vibration lui-même. Quand les “lèvres” des cordes vocales entrent en vibration, l’onde sonore obtenue se propage de part et d’autre des lèvres; et, contrairement à une idée toute faite, n’est pas propulsée uniquement dans le sens de l’expulsion du son par la bouche. Pour l’exprimer autrement, afin que chacun visualise bien le phénomène, quand les cordes vocales vibrent, une partie de la vibration se dirige vers le larynx et la bouche, une autre partie repart vers les bronches.



Pourquoi ce phénomène physique est-il important ? Tout simplement parce qu’il mène à l’auto-entretien de la vibration des cordes vocales. Autrement dit, et pour simplifier, plus l’énergie de l’onde montante (vers la bouche) et celle de l’onde descendante (vers les bronches) seront proches l’une de l’autre, moins il y aura d’efforts à fournir pour entretenir la vibration. D’où l’intérêt de placer sa main sur le sternum pour ressentir l’amplitude de l’onde descendante.

Lorsque nous parlons, nous mettons naturellement en oeuvre ce processus. Et pourtant, nous ne réfléchissons pas à l’ouverture de notre gorge ou à la tension musculaire de nos cordes vocales. Il s’agit d’un phénomène instinctif, sans intervention consciente du cerveau.

Toutefois, des émotions telles que la peur ou le trac, peuvent remettre en cause cette fonction naturelle : la crispation de la gorge (toutes parties confondues), des muscles des cordes vocales ainsi que l’expulsion rapide de l’air, rendent l’émission d’un son très difficile, voire impossible. Pourquoi : tout simplement parce que l’équilibre nécessaire à la production d’un son n’est plus respecté.

A bientôt

Jean

Félicitation Jean pour ces explications apportées. Il est clair que ce ne sont pas des "on dit" et je trouve cela très intéressant. Cela se nomme les phénomèmes vibratoires si je ne me trompe. Peux tu maintenant faire plus une explication sur les lèvres par rapport à l'embouchure?
Merci d'avance et continu.

hors sujet : l'embouchure de bugle est très bien.

tromba mib a écrit:Félicitation Jean pour ces explications apportées. Il est clair que ce ne sont pas des "on dit" et je trouve cela très intéressant. Cela se nomme les phénomèmes vibratoires si je ne me trompe. Peux tu maintenant faire plus une explication sur les lèvres par rapport à l'embouchure?
Merci d'avance et continu.

hors sujet : l'embouchure de bugle est très bien.

Je suis preneur aussi.

Merci à Jean Vasseur de nous faire part de ces précieuses recherches sur la technique de la "soufflerie" !
Le sujet avait été débattu lors du premier colloque de la GFT (Guilde Française des Trompettistes) banière qui regroupait l'élite de la trompette en France, au milieu des années 70. Le premier colloque avait eu lieu à Chatenay-Malabry en présence de Michel Ricquier, Jacques Mas, l'éminent Docteur Laplace (de la Chappelle St Ursin), le grand Fred Gérard. R. Vanhecke etc... que du "beau linge" pour employer l'expression chère à Bernard Pivot.
La GFT a édité plusieurs bulletins d'information.
Je me souviens bien de l'un deux consacrés à M. Pichaureau. J'ai conservé d'ailleurs "pieusement" chaque numéro.
Idem pour les carnets de mon professeur Jean-Christophe Wiener (qui avait bénéficié d'une centaine de leçons privées avec James Stamp) et dont les écrits ont permi la présentation de la désormais célèbre méthode "Stamp" éditée par B.I.M.

Bonne continuation à tous !

Jean-Louis Couturier

toutes ces données sont trés interresantes
Pour ma part je pense faire comme ça
Par contre il est vrai que pour penser à cela en jouant cela demande beaucoup de concentration qui du coup ne sert plus à faire de la musique
Toute la complexité du truc réside donc à faire cela mais sans y penser.Moi plutôt que de penser à tout ça j'essaie dans ma"mise en condition"(chauffe) d'associer ces mots à une sensation ou à une image.Par exemple je commence par faire un peu d'embouchure en imaginant que celle ci est un micro de chant.Beaucoup de chanteurs font des effets avec leur micro en l'écartant et le rapprochant de la bouche.Ce qui pour la trompette est impossible car la vibration est sérrée et à plat.Il faut donc toujours garder le contact avec les lèvres et laisser passer l'air librement bouche fermée:"M","Fffff"
Suite au prochain épisode
Vincent

Jean-Louis Couturier a écrit:Je me souviens bien de l'un deux consacrés à M. Pichaureau. J'ai conservé d'ailleurs "pieusement" chaque numéro.

Jean-Louis, si tu as un quelconque moyen de me faire parvenir une copie de ces documents, je suis preneur !!!

MF Lab a écrit:Par contre il est vrai que pour penser à cela en jouant cela demande beaucoup de concentration qui du coup ne sert plus à faire de la musique
Toute la complexité du truc réside donc à faire cela mais sans y penser.

Tu as raison Vincent : penser à sa manière de jouer alors qu'on doit jouer est un contre-sens musical : on ne peut pas penser à la fois à la technique et s'investir dans la musicalité de l'oeuvre. Aussi, je ne souhaite pas développer ce sujet dans le sens de la "technique pour la technique" mais plutôt de la "technique maîtrisée pour l'oublier au bénéfice de la musique". Je ne souhaite pas non plus me substituer aux spécialistes du placement de la colonne d'air dont les noms les plus connus ont déjà été cités dans ce sujet. Je voudrais simplement expliquer ce que recouvre ce terme de "colonne d'air" dont la majorité des soufflants ont entendu parler, tout en ne sachant pas à quoi elle correspond exactement...

Ce soir, je suis crevé (nous venons de recevoir 20 m3 d'instruments qu'il a fallu décharger, inventorier et ranger). Aussi, je vais aller me coucher. Demain sera un autre jour !

Amitiés à tous

Jean

Pour faire suite à ce sujet passionnant, je vous transmets un extrait d'une interview donnée par Maurice André le 10 décembre 1978, parue dans son intégralité dans la revue N° 3 (avril 1979) de la Guilde Française des Trompettistes :
(à propos de la colonne d'air) :
- " ... Cet air chaud, la poussée verticale pour aller dans le grave, alors quand vous faites les pédales, et le "buzz", ça vous apprend à jouer la-dessus, ça c'est certain... Il y a une synthèse à faire, entre tout ce qui se dit... Parce qu'il y a aussi un petit brin de folie chez certains, il faut faire attention, car c'est fragile, un jeune élève.
- Tout cela vient après avec le métier. La preuve, c'est que tous les trompettistes comme P. Thibaud, M. Lagorce, Coueffe, Pirot, tous ont fini par jouer avec le diaphragme : on l'avait pas appris chez R. Sabarich (professeur de M. André au CNSMDP). Grâce aux vocalises qu'il nous faisait faire, on finissait par la trouver cette chose-là, cette poussée verticale. On s'assied, et on finit par trouver. On faisait tellement d'orchestre toute la journée : 9 heures/midi, 1 heure/5 heures, 5 heures/8 heures, 9 heures/minuit...
On était crevés ! Alors on s'est assis, et vraiment, on s'est dit : voilà, il faut jouer, là, sur le diaphragme, avec la poussée verticale. On l'a trouvé tout seul !
Alors, c'est pour ça qu'il ne faut pas trop empoisonner les jeunes.
Moi, j'ai un credo au Conservatoire : je laisse faire petit à petit, j'explique et l'élève finit par trouver tout seul."

Intéressant, non ?

Jean-Louis Couturier.

En fait, il donne des indices pour que l on trouve le déclic qui nous permettra de faire un grand bon en avant.
Très pédagogue.

Bonsoir à tous (toutes),

Je comprends bien qu'un certain nombre d'entre-vous souhaiterait que j'écourte les "préliminaires" et que je parle au plus tôt du rôle des lèvres de l'instrumentiste... Mais, pour que le sujet puisse être compris de tous, et pas simplement des musiciens professionnels, il me faut encore un "chapitre" sur la voix...

En effet, je souhaiterais parler préalablement de l'articulation des sons chantés.

Lorsqu'on chante une note grave avec la gorge et la bouche bien ouvertes, le son obtenu est un "A". Si vous souhaitez obtenir un "E", un "O", un "I" ou un U", vous noterez que votre bouche change de conformation : la langue occupe plus ou moins de place dans la cavité buccale et les lèvres se positionnent différemment. Cette adaptation de la bouche correspond à l'ajout de sourdines variées sur une trompette. Et encore n'avons-nous parlé que des voyelles ! Quand on veut prononcer des consonnes, il faut alors mettre en oeuvre des mouvements de la langue et des lèvres qui viennent se conjuguer avec ceux nécessaires à l'émission d'une voyelle. Essayez, par exemple, de chanter un "A" bien profond, puis de prononcer les phonèmes (je suis désolé d'employer des mots techniques...) "Ta", "Ma" ou "Pa". Vous pourrez alors prendre conscience de l'importance du rôle des lèvres et du placement de la langue dans la bouche. Donc, l'articulation d'un son vient se surajouter à la production du son proprement dit : on peut donc dire qu'une voyelle est modulée par ses consonnes.

Bonnes expériences et bonne nuit !

Jean