Le 'La' au cor peut être fait avec la main dans le pavillon sans être bouché dans l aigu ou le médium. Mais il faut un corniste un minimum averti.
Le solo dont tu parles est Sensation de Patrick Poutoire.

Bonsoir à tous,

Je suis en train de préparer la prochaine "leçon" à propos du rôle de l'embouchure. Je vous envoie les informations dès demain.

Cordialement

Jean Vasseur

Reprenons nos investigations !

Nous allons, maintenant, parler des différentes parties d’un cuivre. Et, pour commencer, nous allons étudier le rôle de l’embouchure.

Voici une coupe d’embouchure de trompette. Notez bien les noms utilisés pour qualifier les différentes parties de cet accessoire indispensable.



Une embouchure de cuivre comporte donc différentes parties qui influent sur le son produit.

- La forme de la cuvette

Elle peut adopter l’apparence d’une demi-sphère (cuvette en U) ou d’un cône (cuvette en V). Ou tout autre combinaison entre ces deux extrêmes. Plus la cuvette est hémisphérique, plus elle permet une répartition régulière des harmoniques (tessiture homogène). Plus elle est profonde, plus elle favoise les harmoniques graves (longueurs d’onde élevées), plus elle est relevée, plus elle favorise les harmoniques aiguës. Donc, avec une cuvette profonde, on obtiendra des graves moelleux (mais les aigus seront plus difficiles à obtenir), et avec une embouchure relevée (telle que la 13A4a), on obtiendra des aigus brillants au détriment des graves qui seront maigrichons...

- Le diamètre de l’embouchure

Il détermine la largeur sur laquelle les lèvres vont vibrer. Il s’agit donc d’un paramètre très personnel (épaisseur des lèvres, musculation, etc...). On peut toutefois dire que plus le diamètre est large (1-1/4C, par exemple), plus les graves seront profonds et, également, plus les lèvres auront tendance à rentrer naturellement dans l’embouchure, rendant la production des aigus difficile. Pour information, les embouchures modernes sont prévues pour une pénétration des lèvres n'excédant pas deux millimètres. Les embouchures larges devraient donc être réservées aux musiciens ayant un excellent contrôle de leur colonne d’air et ne laissant pas leurs lèvres rentrer dans l’embouchure. Les musiciens de jazz, ayant une énorme tessiture à couvrir, préfèrent généralement des embouchures moins larges (3C, par exemple).

- Le bord

C’est l’élément de confort d’une embouchure. Plus il est plat, plus il favorise le maintien des lèvres, plus il est rond, plus il favorise la souplesse des lèvres. Il n’y a donc pas de règle absolue pour choisir le bord de son embouchure. Disons simplement que si vous jouez “sur l’air”, vous devriez plutôt choisir une embouchure à bords plats et que si vous jouez “sur la gueule” il est préférable de prendre une embouchure à bords arrondis. Vincent Bach, n’ayant pas tranché le problème (mais, est-ce son rôle) propose la quasi-totalité de ses embouchures en bord semi-plat. Par contre, chez d’autres facteurs (Denis Wick, par exemple), il existe des embouchures plus typées (bord large et plat, bord semi-plat, bord rond et fin, etc...). Un bord large et plat “fixe” les lèvres et les empêche de bouger, un bord fin et rond autorise une gymnastique des lèvres plus importante.

- Le grain

Il s’agit de l’élément qui sert d’adapteur d’impédance entre le musicien et l’instrument. Là encore (comme pour le diamètre de la cuvette), il s’agit d’un paramètre très personnel. Si le musicien souffle “fort” (jeu “sur la gueule”), il risque de perturber le régime d’ondes stationnaires s’établissant dans l’instrument. Il faut alors conseiller un grain plus petit permettant de limiter cette interaction. C’est dans ce sens que nous avons produit nos embouchures 1-1/2CW3 et 7CW3 qui, en retenant l’air, permettent aux “gros souffleurs” de retrouver une justesse raisonnable. Par contre, pour un musicien jouant “sur l‘air”, un grain plus ouvert permettra d’avoir un meilleur contrôle de la sonorité et de la justesse.

- La queue

Globalement, il existe trois sortes de queues : conique (c’est le cas de la majorité des embouchures), étroite (s’évasant progressivement – 13A4a, par exemple–) et large (s’évasant rapidement). Une queue conique, antichambre de la branche, également conique, traite toutes les hauteurs de note sur le même pied. Une queue étroite aura tendance à favoriser le registre aigu et une queue large le registre grave. Mais, là encore, la manière de jouer du musicien sera déterminante.

- Le cône d’adaptation au récepteur d’embouchure

Il s’agit de la partie externe de l’embouchure qui doit s’adapter au récepteur d’embouchure. Après des décennies de guéguerre et d’incompréhension, un standard a été fixé. Ce cône répond aux normes Morse #1, soit une pente conique de 1:20.

- La masse de l’embouchure

Cet aspect des choses peut apparaître à beaucoup comme une tarte à la crème ! Pourtant, il n’en est rien... En produisant une vibration dans l’embouchure, on génère également une dissipation d’énergie : sous forme de chaleur et d’ondes non reprises par l’instrument. Une augmentation de la masse de l’embouchure permet de limiter ces radiations parasites, et donc d’obtenir une meilleure efficacité. Ces embouchures “lourdes” (telles que les Megatone de Bach ou les GP de Yamaha) permettent donc d’obtenir une meilleure efficacité.

C’est tout pour ce soir !

Jean Vasseur

Ça en fait des paramètres a prendre en compte. Cela explique pourquoi une embouchure est si personnelle et qu'il est difficile de trouver la bonne.

Quel est le rôle des embouchures de type "mégatone"? Ça joue uniquement sur le poids? Quel en sont les avantages et les inconvénients? Merci.

Salut Gadjou,

En fait, les embouchures lourdes (Megatone de Bach ou GP de Yamaha, par exemple) permettent, en augmentant la masse, d'obtenir un meilleur rendement puisqu'elles réduisent les radiations parasites (chaleur, vibration de l'embouchure). Chez Bach, elles ont également un grain légèrement plus gros : 3,70 mm au lieu de 3,66 mm. Les embouchures Hi-Tone lourdes que nous aurons à notre catalogue d'ici un mois et demi pèseront environ 158 g (le double d'une embouchure traditionnelle) et auront un grain de 3,8 mm.

Il n'y a que des avantages à utiliser une embouchure lourde (puissance, projection du son, précision des attaques) et un seul inconvénient : le poids.

@+

Jean Vasseur

Ca fait des musicos gaillards ensuite

TRES BIEN, les lecons, merci a zeff de prendre le temps d expliquer tous ces parametres.

en ce qui me concerne, je joue sur un megatone 13a4a degironde, tres bonne embouchure, elle permet de claquer les aigus et me convient parfaitement.Mais ce n est pas l embouchure miracle, elle ne pardonne pas, il faut etre vraiment sur l air et en forme pour jouer avec et en tirer le maximum.

au niveau du poids ce nest vraiment pas un probleme, je dirai que c est meme un avantage.

seul petit bemol, il est plus difficle de s accorder avec les autres collegues qui n en possede pas, notament dans les graves , mais bon on s en fou vu qu on joue toujours en haut...

Toutes les explications que tu donnes Zeff sur les embouchures s'appliquent elles aussi sur embouchures cor, saxhorn basse et contrebasse.

Je joue sur une contrebasse Besson 7094 Sib avec embouchure Denis wick 3SL, j'ai des problèmes pour centrer l'air sur certaine note, je sais qu'il faut travailler régulièrement mais puis je me faciliter le travail en changeant d'embouchure???

Merci