Et la BF pour les pauvres ? (+ vote)

Personnellement je pense que, même si l'embouchure peut être une solution intéressante de faible coût à moyen terme, il est souhaitable d'un point de vue technique que les BF's tendent vers l'homogènéité des pupitres voir de leur section de cuivres complète.

Indépendement du coût de l'opération non négligeable effectivemment, il est sûr que le travail du son passe par des ensembles homogènes ayant le souci majeur de choisir leurs instruments avec beaucoup d'exigences quelque soit la taille de l'orchestre.

Comme je l'ai écrit dans le sujet à propos des instruments "Weril" je m'étonne qu'aujourdh'ui encore les spécialistes n'insistent pas sur ce point lors des stages ou autres rencontres spécifiques aux BF's. Peut être est-ce le cas ?

Cela est aussi valable pour les instruments à percussion à peaux qui sont mélangés au point d'avoir dans un même pupitre plusieurs sons. Sans parler après du réglage !!!!!!!!!!!!!!

Je ne suis pas non plus convaincu que cette situation soit uniquement un problème de coût !

le fait d avoir une meme marque d instrument au sein d un pupitre ne reglera pas le probleme, il en ai de meme avec l embouchure.

une bonne base "respiration-oreille-souplesse-endurance" permettra d etre homogene.TOUT CECI S APPEL DU PROFESSIONALISME

le probleme majeur dans les bf, c est que les musiciens de jouent pas ou peut chez eux, ils n ont pas eu de cours ou on été formé par des benevoles et n ont pas reçuent un enseignement musical adapté.

on paye les pots cassés maintenant que le repertoire a evolué et que le "parc" des instruments est veillissant.

zeff, annonce qu il vends plus de trompette sib que de cavalo!!!
c est normal ou du moins il y a rien d etonnant, les jeunes ou leurs parents les forcent a apprendre sur des instruments chromatique, je les comprends car c est plus "noble" et surtout ils auront la "bonne" formation musicale...ceci est peut etre un autre debat mais n empeche que la realité est bien presente.

OLIVE je ne suis pas d'accord avec toi même si je comprends ton analyse sur le sujet.

Sans instruments homogènes l'obtention d'un son homogène est forcément plus compliquée voir impossible. C'est déjà une première démarche vers une approche "professionnelle" d'un orchestre quelqu'il soit !

Le niveau des musiciens n'est pas en cause car dans le cas de figure où les instruments sont hétéroclites, on leur met déjà un handicap quasiment impossible à surmonter pour des amateurs.

Je pense que c'est un problème lié aux mauvaises habitudes prisent pendant des années et qu'il est difficile de remettre en cause; Pourtant . . . . . . . . . . .

A propos du niveau des musiciens que penser alors de ces jeunes brésiliens qui n'ont aucune formation théorique et pourtant sont capables de produire des sons plutôt correctes avec des instruments à coulissent qui semblent poser tant de problèmes à certains musiciens de BF's.

Que dire aussi des jeunes de Trinidade et ailleur par exemple qui évoluent dans les Steelband sans aucune connaissance théorique et de loin et qui eux aussi pourtant font des miracles devant leurs multiples steeldrums accordés dont ils sont capables de trouver les notes là ou elles sont !

Que dire encore de ses grands orchestres à cordes en Roumanie où on a équipé les jeunes musiciens ne sachant pas lire la musique d'un violon identique et qui sont capables eux aussi d'impressionner les spécialistes du genre par leur justesse et leur virtuosité ! Vu à la télévision française dans les différents journaux.

Je suis franchement convaincu que la vérité est ailleur et qu'elle peut être parfois accablante.

Je suis très impessionné par la reflexion de Jean... La piste de l'embouchure sembles très intéressante même si Olive à raison: on n'arrive à rien si on ne fréquente pas assidument son instrument. le fait d'avoir des connaissances théoriques ou d'être brésilien ou arménien ou caucasien-chinois ou même auvergnat n'a strictement rien à voir: ce n'est pas l'instrument qui fait le musicien, c'est bien connu, et je sais de quoi je parle: j'ai un très bon instrument...

Merci Jean pour toutes ces analyses, on reste sur notre faim!!!

José.

Supprimé

Sache gaelg, que je suis toujours d accords avec moi meme, meme si tu ne l ai pas avec moi

tu as raison sur les gamins du bresil, de roumanie, etc, mais ces enfants pratiquent leurs instruments au meme titre que les enfants russes ou chinois qui pratiquent le sport.

C est a dire qu il le font en etant encadré, et a "forte" dose, et de se fait ils connaissent leur instrument et savent en tirer le meilleur, sans pour autant connaitre la musique.

Maintenant, tu as beau equiper un pupitre avec une meme marque de trompette et bien tout le monde ne sera pas "bon" avec cet instrument, on en a la preuve chez nous.

pour moi, un instrument "ancien" type clairon couesnon non vernie a une autre "gueule" et surtout un autre son que le dernier selmer tout beau tout neuf que j ai en ma possession et qui est faux(joué par deux professionnel de renom ayant la meme conclusion)

ENFIN, si tout le monde etait identique, la vie serai triste, il en ai de meme en musique, ne cherchons pas uniformiser nos orchestre grace a l instrument, ne toute facon, la cause est perdue d avance.

Supprimé

Tu as raison jean , merci de ta franchise et de ton investissement pour la bf.

j' ai une petite question qui me traverse l' esprit...

je connais un trompetiste qui à posseder un trompette de marque "reconnue" , mais avais souvent des problèmes de justesse...
cette trompette fut essayé par des "pros" et eux aussi avaient constaté ce même "défaut"... dans ce cas çà ne venai pas que du musicien...

ma question est la suivante : ce défaut peut il etre seulement sur 1 instrument ou sur toute la série ??

...pour info c' est pas une "zeff" ...